Notas del album:
Más
de doce años atrás los Beatles aparecieron por primera vez en el
Hollywood Bowl en Los Angeles. Fué no mucho después que ellos habían
hecho su primer impacto en los Estados Unidos, pero casi dos años
después de que yo los firmara para un contrato discográfico con EMI.
Francamente yo no estaba en favor de grabar sus presentaciones. Yo sabía
que la calidad de las grabaciones no podía igualar lo que ellos podían
hacer en el estudio, pero pensamos en tratar de cualquier modo.
Técnicamente, los resultados fueron decepcionantes; las condicones para
los ingenieros eran arduas en extremo. El caos, casi podría decir
pánico, que reinaba en estos conciertos no lo podrías creer a menos que
hubieran estado ahí. Solo fué posible una grabación de tres pistas (3 tracks),
los Beatles no tenían bocinas de monitoreo así que no podían escuchar
lo que estaban cantando, y el chillido de 17,000 jóvenes hacía inaudible aún a un jet...
The Beatles Live At The Hollywood Bowl es el único album en vivo oficial de los Beatles, publicado el 5 de Mayo de 1977, presentando un conjunto de canciones de 2 presentaciones en el Hollywood Bowl llevadas a cabo en Agosto de 1964 y Agosto de 1965. El album fué realizado por Parlophone en el Reino Unido y Capitol Records en Estados Unidos y Canadá
Originalmente George Martin quería grabar a los Beatles en concierto en el Carnegie Hall de Nueva York el 12 de Febrero de 1964 durante su primera visita a los Estados Unidos, Capitol Records estuvo de acuerdo pero tuvieron que desistir al no poder obtener el permiso necesario de la American Federation of Musicians para grabar la presentación.
Seis meses después, el DJ de KRLA Bob Eubanks reservó la actuación de la banda el 23 de agosto en el Hollywood Bowl, en Los Ángeles, donde Capitol grabó su actuación con el objetivo de lanzar un álbum en vivo en Estados Unidos.
Es curioso que el album solo fuera considerado para el mercado estadounidense, debido al hecho de que "este consistirá principalmente de su material estándar" como lo expresó el semanario NME. Claramente el mero hecho de que fuera un verdadero concierto en vivo no fué suficiente para impresionar a los británicos.
La noticia del concierto no era un secreto, como lo muestra este recorte del semanario New Musical Express publicado dos días antes del concierto.
Aunque la noticia menciona que George Martin había volado para supervisar las grabaciones, el productor formal era Voyle Gilmore, de Capitol, y Martin era un extranjero que no tenía ninguna influencia sobre cómo se hicieron, microfonearon o mezclaron las grabaciones.
El primer concierto de los Beatles fué el 23 de Agosto de 1964, ante una audiencia de 18,700 fans.
Aunque inicialmente George Martin se mostró reacio a grabar el concierto, estuvo en el lugar trabajando con el productor de Capitol Records, Voyle Gilmore. Sin embargo después de mezclar las pistas el 27 de Agosto, Capitol decidió que la calidad de la grabación no era adecuada para un lanzamiento comercial. Aunque un extracto de 48 segundos de "Twist And Shout" fué incluido en el album documental de 1964 "The Beatles Story".
Los Beatles regresaron al Hollywood Bowl al año siguiente, tocando dos conciertos más con localidades agotadas los días 29 y 30 de agosto de 1965. Capitol Records de nuevo grabó los dos shows.
Ellos tocaron el mismo set en ambas noches: una versión truncada de Twist And Shout, seguida por She's A Woman, I Feel Fine, Dizzy Miss Lizzy, Ticket To Ride, Everybody's Trying To Be My Baby, Can´t Buy Me Love, Baby's In Black, I Wanna Be Your Man, A Hard Day´s Night, ¡Help! y I´m Down.
Aunque esperaban que las grabaciones de 1965 fueran mejores que las del año anterior, después de escucharlas Capitol decidió que la calidad era insuficiente para el lanzamiento. Las cintas permanecieron en las bóvedas de la compañía discográfica durante varios años, y en 1971 se le dieron a Phil Spector para ver si se podía preparar un álbum. Sin embargo, el trabajo de Spector quedó en nada, y las cintas permanecieron inéditas durante varios años más, (seis para ser exactos).
Una cinta completa de la actuación de agosto de 1964 encontró su salida del baúl de Capitol a principios de la década de 1970 y fue la base de un popular LP de contrabando, "Back in 64 at the Hollywood Bowl". El audio, aunque por debajo de los estándares de una publicación profesional, fué más que adecuado para los desesperados fanáticos incondicionales y sirvió durante años como la grabación estándar de la gira de verano de 1964.
En términos de la viabilidad comercial de una publicación póstuma de los Beatles, ellos estaban en lo correcto; la presentación de los Beatles escasamente podía ser escuchada a través del estruendo de miles de niñas adolescentes gritando. pero el clamor por una grabación oficial en vivo de los Beatles fué intensificado principalmente por dos cosas, el surgimiento de bootlegs en los 70´s y la inminente publicación de "Live! at the Star-Club in Hamburg, Germany" de parte de un sello discográfico rival, debido a esto el presidente de Capitol Records, Bhaskar Menon, decidió volver a las grabaciones del Hollywood Bowl. El productor de los Beatles George Martin recibió las cintas y se le pidió que compilara un álbum en vivo "oficial" escuchable.
Capitol finalmente cedió con una versión de las cintas del Hollywood Bowl mezclada por George Martin. Comparado con otros albumes de rock en vivo de la época (ej. "Live At The Regal" de BB King de1965, "Live At The Apollo" de James Brown de 1963, etc.), "The Beatles At The Hollywood Bowl" es un desastre. Para todos los intentos y propósitos es una grabación de campo de 18,000 mujeres adolescentes histéricas. El débil intento de "acompañamiento musical" proporcionado por los Beatles palidece en comparación con la embestida furiosa sin fin de la intensidad de ruido casi-blanco proporcionado por sus fanáticos.
Originalmente George Martin quería grabar a los Beatles en concierto en el Carnegie Hall de Nueva York el 12 de Febrero de 1964 durante su primera visita a los Estados Unidos, Capitol Records estuvo de acuerdo pero tuvieron que desistir al no poder obtener el permiso necesario de la American Federation of Musicians para grabar la presentación.
Seis meses después, el DJ de KRLA Bob Eubanks reservó la actuación de la banda el 23 de agosto en el Hollywood Bowl, en Los Ángeles, donde Capitol grabó su actuación con el objetivo de lanzar un álbum en vivo en Estados Unidos.
La noticia del concierto no era un secreto, como lo muestra este recorte del semanario New Musical Express publicado dos días antes del concierto.
Aunque la noticia menciona que George Martin había volado para supervisar las grabaciones, el productor formal era Voyle Gilmore, de Capitol, y Martin era un extranjero que no tenía ninguna influencia sobre cómo se hicieron, microfonearon o mezclaron las grabaciones.
El primer concierto de los Beatles fué el 23 de Agosto de 1964, ante una audiencia de 18,700 fans.
Aunque inicialmente George Martin se mostró reacio a grabar el concierto, estuvo en el lugar trabajando con el productor de Capitol Records, Voyle Gilmore. Sin embargo después de mezclar las pistas el 27 de Agosto, Capitol decidió que la calidad de la grabación no era adecuada para un lanzamiento comercial. Aunque un extracto de 48 segundos de "Twist And Shout" fué incluido en el album documental de 1964 "The Beatles Story".
Una película en blanco y negro de alta calidad tambié fué hecha y conservada. Extractos de
"All My Loving" y "She Loves You" de la actuación del 23 de Agosto de
1964 aparecieron en la serie documental "The Beatles Anthology" (1995).
Los Beatles regresaron al Hollywood Bowl al año siguiente, tocando dos conciertos más con localidades agotadas los días 29 y 30 de agosto de 1965. Capitol Records de nuevo grabó los dos shows.
Ellos tocaron el mismo set en ambas noches: una versión truncada de Twist And Shout, seguida por She's A Woman, I Feel Fine, Dizzy Miss Lizzy, Ticket To Ride, Everybody's Trying To Be My Baby, Can´t Buy Me Love, Baby's In Black, I Wanna Be Your Man, A Hard Day´s Night, ¡Help! y I´m Down.
Aunque esperaban que las grabaciones de 1965 fueran mejores que las del año anterior, después de escucharlas Capitol decidió que la calidad era insuficiente para el lanzamiento. Las cintas permanecieron en las bóvedas de la compañía discográfica durante varios años, y en 1971 se le dieron a Phil Spector para ver si se podía preparar un álbum. Sin embargo, el trabajo de Spector quedó en nada, y las cintas permanecieron inéditas durante varios años más, (seis para ser exactos).
Una cinta completa de la actuación de agosto de 1964 encontró su salida del baúl de Capitol a principios de la década de 1970 y fue la base de un popular LP de contrabando, "Back in 64 at the Hollywood Bowl". El audio, aunque por debajo de los estándares de una publicación profesional, fué más que adecuado para los desesperados fanáticos incondicionales y sirvió durante años como la grabación estándar de la gira de verano de 1964.
En términos de la viabilidad comercial de una publicación póstuma de los Beatles, ellos estaban en lo correcto; la presentación de los Beatles escasamente podía ser escuchada a través del estruendo de miles de niñas adolescentes gritando. pero el clamor por una grabación oficial en vivo de los Beatles fué intensificado principalmente por dos cosas, el surgimiento de bootlegs en los 70´s y la inminente publicación de "Live! at the Star-Club in Hamburg, Germany" de parte de un sello discográfico rival, debido a esto el presidente de Capitol Records, Bhaskar Menon, decidió volver a las grabaciones del Hollywood Bowl. El productor de los Beatles George Martin recibió las cintas y se le pidió que compilara un álbum en vivo "oficial" escuchable.
Capitol finalmente cedió con una versión de las cintas del Hollywood Bowl mezclada por George Martin. Comparado con otros albumes de rock en vivo de la época (ej. "Live At The Regal" de BB King de1965, "Live At The Apollo" de James Brown de 1963, etc.), "The Beatles At The Hollywood Bowl" es un desastre. Para todos los intentos y propósitos es una grabación de campo de 18,000 mujeres adolescentes histéricas. El débil intento de "acompañamiento musical" proporcionado por los Beatles palidece en comparación con la embestida furiosa sin fin de la intensidad de ruido casi-blanco proporcionado por sus fanáticos.
